"Cumbia Fusión": Development and impact of an "Alternative" music scene in Lima
DOI:
https://doi.org/10.21142/DES-1501-2023-0007Keywords:
music, cumbia, festivals, audiences, fusionAbstract
This article analyzes the development of the cumbia fusion (or «alternative» cumbia) scene in Lima, Peru, between 2010 and 2020. It demonstrates its impact in the change of programming criteria in big outdoor festivals, which only used to feature rock and pop bands, and now include not only this «alternative" cumbia bands, but also traditional cumbia orchestras and artists that were not accepted before. This analysis has been done primarily based on in-depth interviews with musicians and promoters of this scene, using the theoretical framework of Small (1998), Gell (1998), Straw (1991) and Bennet (2004). The career of two bands representative of this «alternative» scene, Olaya Sound System and La Nueva Invasión are used as case studies.
Downloads
References
Bailón, J. (2004). La chicha no muere ni se destruye, solo se transforma. Iconos, Revista de Ciencias Sociales, 18.
Bennett, A. (2001). Cultures of popular music. Open University Press.
Bennett, A. y Richard P. (Ed.). (2004). Music scenes. Local, translocal and virtual. Vanderbilt University Press.
Blanco, D. (2018). La cumbia como matriz sonora de América Latina. Identidad y cultura continental. Universidad de Antioquia.
Cornejo, P. (2002). Alta tensión. Los cortocircuitos del rock peruano. Emedece Editores.
Gell, A. (1998). Art and agency. An anthropological theory. Oxford Press.
Hinojosa Lizárraga, R. (20 de noviembre de 2018). Bareto: a 10 años de Cumbia, el disco que cambió el rumbo musical de la banda. El Comercio. https://elcomercio.pe/luces/musica/impreso-bareto-10-anos-cumbia-disco-cambio-rumbo-musical-banda-noticia-579266-noticia/?ref=ecr
Laura, M. (2010). La rica cumbia. Las voces que hicieron historia. Laura Producciones.
Laura, M. (2012). Cumbia Perú. Los creadores. Laura Producciones.
Metz, K. (2015). ¡Cumbia! ¡Chicha!, ¡«Pandilla»! Música pop en la Amazonía peruana». En R. Romero (ed.), Música popular y sociedad en el Perú contemporáneo (pp. 374-405). Instituto de Etnomusicología de la Pontificia Universidad Católica del Perú.
Ministerio de Cultura, Mincul. (2014). Conozca los 7 proyectos musicales peruanos que ganaron el Fondo IBERMÚSICAS 2014. https://www.infoartes.pe/conozca-los-7-proyectos-musicales-peruanos-que-ganaron-el-fondo-ibermusicas-2014/
Miramont, L. (2018). Hijos de Los Shapis y de The Clash. Propuesta cultural creativa en Lima. Debates en Sociología, 46, 81-104
Miramont, L. (2020). Recompositions sociales depuis une scène indépendante à Lima, cumbia fusión et gráfica popular dans un contexte néolibéral. [Tesis en Antropología Social y Etnología, Université Toulouse 2 Jean Jaurès].
Montero-Díaz, F. (2014). Fusion as inclusion: a Lima upper class delusion? [Tesis de doctorado, Music Department Royal Holloway, University of London].
Montero-Díaz, F. (2016). Singing the war: reconfiguring white upper-class identity through fusion music in post-war Lima. En Ethnomusicology, Forum 25.
Montero-Díaz, F. (2018). La música fusión, ¿verdadera inclusión? Una exploración de la escena fusión en Lima. Anthropologica, 36(40), 97-120.
Perú 21. (31 de marzo de 2019). Denuncian a Luis Antonio, vocalista de La Nueva Invasión, por violencia física y psicológica. https://peru21.pe/lima/denuncian-luis-antonio-vocalista-nueva-invasion-violencia-fisica-psicologica-fotos-469060-noticia/
Quispe, A. (1988). La música chicha: ¿expresión de una cultura e identidad popular en formación? [Tesis de bachillerato en Ciencias Sociales, Pontificia Universidad Católica del Perú].
Quispe, A. (2009). Música chicha: lo nuevo de fines de la primera década del siglo XXI. Revista Electrónica Construyendo Nuestra Interculturalidad, 5(4), 1-4.
Quispe, A. (2019). Música tropical peruana: la chicha. Construcción de nuevas identidades. En J. D. Parra (ed.), El libro de la cumbia. Resonancias, transferencias y trasplantes de las cumbias latinoamericanas. Instituto Tecnológico Metropolitano y Discos Fuentes Edimúsica.
Riveros, C. (2020). Rasgos de identidad peruana en el sistema limeño de festivales de música independiente. Revista Argentina de Musicología, 21(2), 129-150.
Ritter, J. (2011). Chocolate, coconut, and honey: Race, music and the politics of hybridity in the Ecuadorian Black Pacific. Popular Music and Society, 34(5).
Rocca, M. (24 de noviembre de 2019). Vivo x el Rock 11: Una edición para todas las sangres. El Comercio. https://elcomercio.pe/luces/musica/vivo-x-el-rock-11-una-edicion-para-todas-las-sangres-cronica-fotos-noticia/
Romero, R. (1985). La música tradicional y popular. En R. Romero (ed.), La música en el Perú. Fondo Editorial Filarmonía.
Romero, R. (2007). Andinos y tropicales. La cumbia peruana en la ciudad global. Instituto de Etnomusicología de la Pontificia Universidad Católica del Perú.
Romero, R. (2011). La cumbia peruana. Instituto de Etnomusicología de la Pontificia Universidad Católica del Perú.
Small, C. (1998). Musicking. The meanings of performing and listening. Wesleyan University Press.
Straw, W. (1991). Systems of articulation, logics of change: Communities and scenes in popular music. Cultural Studies
Tucker, J. (2013). From the world of the poor to the beaches of Eisha: Chicha, cumbia and the search for a popular subject in Perú. En H. Fernández y P. Vila (eds.), Cumbia! Scenes of a migrant latin american genre. Duke University Press.
Turino, T. (1990). Somos el Perú [We are Peru]: Cumbia Andina and the children of Andean migrants in Lima. Studies in Latin American Popular Culture, 9, 15-37.
Vik, A. (2018). José María Arguedas is my John Lennon: Arguedas as cultural hero in Lima’s independent music scene. Iberoamericana. Nordic Journal of Latin American and Caribbean Studies, 47(1), 83-93.
Additional Files
Published
Issue
Section
License
Esta obra está bajo una licencia http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
