Generación pirata. El rock como un espacio de disidencia desde una Nicaragua en transición.
DOI:
https://doi.org/10.21142/DES-1501-2023-0005Palavras-chave:
Rock, nicaragua, musica alternativa, radio, música de protestaResumo
La investigación presente traza la historia del rock nicaragüense, desde las raíces que se conectan a la construcción de la noción de la cultura nacional en la década de 1930, hasta la actualidad. Se contextualiza el papel de la música popular en diferentes momentos de la historia reciente del país, para mostrar la importancia de la radio al difundir y popularizar ciertos géneros musicales tanto como mensajes políticos. A base de entrevistas personales y análisis de videodocumentales se exploran las tendencias políticas en la escena cultural alternativa, y particularmente en la comunidad rockera, a partir de 1990. Entendemos la década de 1990 como un momento de ruptura generacional, cuando el rock se convierte en un movimiento antisistema, en una plataforma de expresión disidente que, al mismo tiempo, muestra cierta continuidad con el pensamiento izquierdista de los predecesores musicales locales.
Downloads
Referências
Almanza, R. G. (23 de septiembre de 2010). ¡La Cegua anda suelta! La Prensa. https://www.laprensani.com/2010/09/23/espectaculo/471204-la-cegua-anda-suelta
Barberena, E. (10 de agosto de 2012). El grupo Bwana interpretó música original mezclando rock con ritmos afrocubanos. https://asieselmundo.wordpress.com/2017/08/10/el-grupo-bwana-interpreto-musica-original-mezclando-rock-con-ritmos-afrocubanos/
Barinova, M. (2017). El rock en Nicaragua: un discurso de resistencia contra la neoliberalización o una re-definición de la tradición [Tesis de maestría, University of Nebraska, Lincoln]. https://digitalcommons.unl.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1040&context=modlangdiss
Baxter, K. (1998). Under the volcano: Neoliberalism finds Nicaragua. The Nation, 266(12), 21-24.
Darío, R. (25 de abril de 2009). Piratas. https://poema-s.blogspot.com/2009/04/poema-los-piratas-de-ruben-dario.html
García Canclini, N. (2014). Imagined Globalizatiog. Duke University Press Books.
Gutiérrez Barreto, F. (4 de enero de 2004). La Tortuga Morada en los sesenta. El Nuevo Diario. http://archivo.elnuevodiario.com.ni/variedades/139417-tortuga-morada-sesenta/
Lado oscuro. [Lado oscuro. TN8. Nicaragua]. (25 de febrero de 2016). #40 Bibliografías del rock nacional. Alejandro Mejía (1). [Video]. https://www.youtube.com/watch?v=mLbHzPVHjKY&t=19s
Lado oscuro. [Lado Oscuro. TN8. Nicaragua]. (27 de mayo de 2013). Especial 18 años (1). [Video]. https://www.youtube.com/watch?v=vJ0SubUct2s&t=728s
Lado oscuro Nicaragua. (S. f.). About. Facebook. https://www.facebook.com/LadoOscuroNicaragua
Martínez Guerrero, R. A. (2020). Bwana. Intérpretes del ritmo prohibido. La época dorada de la música nicaragüense. Manuscrito inédito.
Mejía Godoy, L. E. (2002). Relincho en la sangre, relatos de un trovador errante. Anamá Ediciones.
Muñoz, S. G. (2012). Cuentos y leyendas nicaragüenses. https://leyendas-nicaraguenses.blogspot.com/2012/03/la-gigantona.html#:~:text=El%20indio%20esculpi%C3%B3%20la%20gigantona,detienen%20cuando%20el%20coplero%20declama
Nemipipali. (2017). Bio. Nemi Pipali. http://www.nemipipali.com/?fbclid=IwAR2aroJnIWaN-tbGKHLOk5BrvJIjZbdceSPPXVrgqoyu3Wk0_Wq0ve3NAFA
Nica. (18 de julio de 2008). Polidecto Correa, pionero del rock criollo en los años 60. Artistas y grupos nicaragüenses en los 60’s y 70’s. http://conjuntosnicas.blogspot.com/2008/07/polidecto-correa-pionero-del-rock.html
Pérez Orozco, A. (2014). Subversión feminista de la economía: aportes para un debate sobre el conflicto capital-vida. Traficantes de sueños.
Ramírez Paredes, J. R. (2006). Música y sociedad: la preferencia musical como base de la identidad social. Sociológica, 21(60), 243-270.
Rodgers, D. (2004). Disembedding the city: Crime, insecurity, and spatial organization in Managua, Nicaragua. Environment and Urbanization, 16(2), 113-124.
Rodgers, D. (2012). An illness called Managua: Extraordinary urbanization and ‘mal-development’ in Nicaragua. En T. Edensor y M. Jayne (eds.), Urban theory beyond the West. A world of cities. Routledge.
Scruggs, T. M. (1999). «Let’s enjoy as Nicaraguans»: The use of music in the construction of a Nicaraguan national consciousness. Ethnomusicology, 43(2), 297-321.
Scruggs, T. M. (1998). Nicaraguan state cultural initiative and «the unseen made manifest». Yearbook for Traditional Music, 30, 53-73. https://doi.org/10.2307/768553
Ureña, J. C. (2013). The mocking bird still calls for Arlen: Central American songs of rebellion, 1970-2010. En L. Shaw (ed.), Song and social change in Latin America (pp. 49-76). Lexington Books.
Arquivos adicionais
Publicado
Edição
Seção
Licença
Esta obra está bajo una licencia http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
